图片文件尺寸 : 4620 x 3420px
威廉·特吕布纳（Wilhelm Trübner）的《陶努斯城堡》（Castle Kronberg im Taunus）-Wilhelm Trübner
Burg Kronberg im Taunus--Wilhelm Trübner (德国, 1851-1917)
下载威廉·特吕布纳（Wilhelm Trübner）的《陶努斯城堡》（Castle Kronberg im Taunus）大图
2.
克希纳 Königstein im Taunus火车站 高清作品[98%]
图片文件尺寸 : 5290 x 5270px
Ernst Ludwig Kirchner:Bahnhof Königstein im Taunus (Dube 294), 1916
Woodcut on heavy wove paper, signed in pencil and annotated \'Eigendruck\', state I of (II), from the edition of 11, with margins.
13 1/8 x 17 1/4in (33.3 x 43.8cm)
sheet 16 5/16 x 22 7/8in (41.4 x 58.1cm)
克希纳 Königstein im Taunus火车站
3.
恩斯特·路德维希·凯尔希纳《陶努斯的风景》 高清作品[72%]
图片文件尺寸 : 3872 x 2994px
恩斯特·路德维希·基什内尔《陶努斯的风景》-Ernst Ludwig Kirchner
Landscape in the Taunus--Ernst Ludwig Kirchner (德国, 1880-1938)
4.
三个十字架（陶努斯），1939年。-恩斯特·威廉·奈 高清作品[72%]
材质 : Watercolor over pencil
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Ernst Wilhelm Nay-Drei Kreuze (Taunus), 1939.
恩斯特·威廉·奈-三个十字架（陶努斯），1939年。
5.
恩斯特·路德维希·凯尔希纳的《陶努斯漫步记》 高清作品[71%]
图片文件尺寸 : 2104 x 1376px
恩斯特·路德维希·基什内尔的《陶努斯漫步记》-Ernst Ludwig Kirchner
Waldstraße im Taunus--Ernst Ludwig Kirchner (德国, 1880-1938)
6.
陶努斯的克朗伯格城堡，1896年。-威廉·特吕布纳 高清作品[71%]
材质 : Oil on canvas
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Wilhelm Trübner-Burg Kronberg im Taunus, 1896.
威廉·特吕布纳-陶努斯的克朗伯格城堡，1896年。
7.
“长老克里斯蒂安·格奥尔格·舒茨从费尔德伯格（陶努斯）到莱芬伯格的观点 高清作品[66%]
图片文件尺寸 : 4790 x 3865px
“长老克里斯蒂安·格奥尔格·舒茨从费尔德伯格（陶努斯）到莱芬伯格的观点-Christian Georg Schütz the elder
View from the Feldberg (Taunus) to Reifenberg--Christian Georg Schütz the elder (德国, 1718-1791)
8.
Karl Schmidt Rottluff-现代 高清作品[29%]
图片文件像素：5558 x 5317 px
Karl Schmidt Rottluff-现代-
Karl Schmidt-Rottluff * - Moderne-
(Rottluff/Chemnitz 1884–1976 Berlin)
Blumenstillleben, 1963, signiert SRotluff, von fremder Hand datiert/nummeriert 637, Aquarell, Gouache auf festem Papier, 70 x 50 cm, gerahmt
Provenienz:
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
Privatsammlung, Deutschland - dort im Jahre 1967 erworben.
Karl Schmidt-Rottluff gründet im Jahr 1905 gemeinsam mit Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Fritz Bleyl die Künstlergemeinschaft „Brücke“, deren Stil für den deutschen Expressionismus prägend werden sollte.
Im Laufe seiner Schaffenszeit entwickelt Schmidt-Rottluff eine zunehmend reduzierte und geometrische Formensprache. Der Künstler erreicht ein hohes Maß an formaler und farblicher Abstraktion, verliert aber nicht den Bezug zur Wirklichkeit. Als Mäzenin und wichtigste Unterstützerin seiner Kunst tritt zwischen den beiden Weltkriegen Hanna Bekker vom Rath hervor. Sie ist selbst Malerin und Sammlerin, was sie dazu veranlasst, in späteren Jahren ihre eigene Galerie zu eröffnen. Als Schmidt-Rottluff von den Nazis verfemt wird und Malverbot erhält, bietet sie ihm Zuflucht und ein Atelier in ihrem Blauen Haus in Hofheim am Taunus. In der Berliner Wohnung in der Regensburger Straße organisiert sie bis 1943 heimliche Ausstellungen für die verbotene, als entartet gebrandmarkte, expressionistische Kunst und hilft, Bilder in Sicherheit zu bringen. 1947 eröffnet Hanna Bekker vom Rath das Frankfurter Kunstkabinett, deren Provenienz die beiden hier angebotenen Arbeiten entstammen. Beide Aquarelle sind Schmidt-Rottluffs Spätwerk zuzuordnen. Sie zeigen, dass der Künstler sich bis ins hohe Alter auch inmitten der beginnenden abstrakten Tendenzen der Nachkriegsjahre stets der Gegenständlichkeit und seinem Stil treu blieb.
9.
Karl Schmidt Rottluff-现代 高清作品[28%]
图片文件像素：5940 x 4042 px
Karl Schmidt Rottluff-现代-
Karl Schmidt-Rottluff * - Moderne-
(Rottluff/Chemnitz 1884–1976 Berlin)
Weißer Krug mit Zedernzweig, 1965, signiert SRottluff, von fremder Hand datiert/nummeriert 65/32, auf der Rückseite betitelt „Weisser Krug mit Zedernzweig“, Aquarell auf festem Papier, 70 x 50 cm, gerahmt
Provenienz:
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
Privatsammlung, Deutschland - dort erworben
Karl Schmidt-Rottluff gründet im Jahr 1905 gemeinsam mit Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Fritz Bleyl die Künstlergemeinschaft „Brücke“, deren Stil für den deutschen Expressionismus prägend werden sollte.
Im Laufe seiner Schaffenszeit entwickelt Schmidt-Rottluff eine zunehmend reduzierte und geometrische Formensprache. Der Künstler erreicht ein hohes Maß an formaler und farblicher Abstraktion, verliert aber nicht den Bezug zur Wirklichkeit. Als Mäzenin und wichtigste Unterstützerin seiner Kunst tritt zwischen den beiden Weltkriegen Hanna Bekker vom Rath hervor. Sie ist selbst Malerin und Sammlerin, was sie dazu veranlasst, in späteren Jahren ihre eigene Galerie zu eröffnen. Als Schmidt-Rottluff von den Nazis verfemt wird und Malverbot erhält, bietet sie ihm Zuflucht und ein Atelier in ihrem Blauen Haus in Hofheim am Taunus. In der Berliner Wohnung in der Regensburger Straße organisiert sie bis 1943 heimliche Ausstellungen für die verbotene, als entartet gebrandmarkte, expressionistische Kunst und hilft, Bilder in Sicherheit zu bringen. 1947 eröffnet Hanna Bekker vom Rath das Frankfurter Kunstkabinett, deren Provenienz die beiden hier angebotenen Arbeiten entstammen. Beide Aquarelle sind Schmidt-Rottluffs Spätwerk zuzuordnen. Sie zeigen, dass der Künstler sich bis ins hohe Alter auch inmitten der beginnenden abstrakten Tendenzen der Nachkriegsjahre stets der Gegenständlichkeit und seinem Stil treu blieb.